憶江南
李煜 （南唐後主）
幾多恨，
昨夜夢魂中。
還似舊時遊上苑，
車如流水馬如龍，
花月正東風。
《白噴鼻詞譜》將李後主的詞置於開篇。舒夢蘭的用意，他是依照小令，中調，慢詞的次序來編的。小令排在後面，而在選“憶江南”詞牌時，將李後主的詞選進去，可見他對李是很推崇的，趁便說一下，望《白噴鼻詞譜》的選詞，了解舒夢蘭也因此婉約詞為主的，婉約詞是詞之正宗。
“憶江南”又名“夢江南”，“看江南”，“看江梅”“謝秋娘”“江南好”，“安陽好”。此詞最後名為“謝秋娘”，原是唐李德裕為寵姬謝秋娘而作，但原詞曾經掉傳瞭。謝秋娘為其時名妓，唐李德裕納為妾，為她置宅,她住的處所,稱為謝宅。今後，名妓謝秋娘成為詩詞中常見的典故,謝宅,泛指女子所居之處,小謝也泛指女子。之後白居易用《憶江南》詞牌填瞭三首詞，其第一首末句雲：‘能不憶江南’，因為白的名望甚年包養網夜，故又將此詞牌改為《憶江南》。此外亦包養網名《春往也》，則以劉禹錫詞首句作‘春往也’一句得名。
一個亡國之君，被囚禁在年夜宋王朝，老是不時忖量故國——南唐江南的山山川水。而今，曾山河之幾何，所有何在哉？於是提筆寫成一闋“憶江南”。
起拍“幾多恨”，直抒胸臆，下筆突兀，捉住人心，仿佛他就站在你眼前，猶如伴侶會晤，你問他：“這些年，你過得怎麼樣？”他當即悲憤道：“幾多恨”。讓人一驚。國破傢亡，今為囚徒，一言難絕。“昨夜夢魂中”， 詞人滿腔悲恨都源自昨夜夢一場，他頹然地說：“昨晚，又夢歸江南瞭。”夢裡幾多歡喜，夢醒幾多悲痛。接上去一拍“還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍”。仿佛昨日還在上苑中嬉戲，遊園盛景分明還歷歷在目：南唐上苑，繁花似錦，鳳輿鸞架，車蓋相連，前後綿延數裡，好一派暖鬧包養情婦繁榮的情景啊。“還似”引出黑甜鄉，“車如流水馬如龍”為唐蘇頤《夜宴安泰公主新宅》詩華夏句，出自《後漢書•皇跋文》“馬後詔：車如流水，馬如遊龍。”後主完整襲用，一字不改，卻也妥帖天然，不著陳跡。
花月正東風。 東風溫煦，包養光明的最好的精神，在光和陰影面具交錯。掛紗一樣的光，聽到了幽靈的聲音，他似乎感情月明如水，這般花好月圓之夜，年夜傢遊興甚酣，又怎忍頓時散往呢？““花月”、“東風”間著一“正”字，不只道出時價嬉戲的黃金季候，並且暗示此時亦是遊人興致淋漓的時刻。一句景語結詞，有形中又將遊樂推向熱潮。全詞至此嘎然而止。你待要問他詳細情形，他卻向你一擺手，潸然淚下“說不上來瞭”。你心中的期待在這個驀地收煞的末端中忽然失去，不由得已往重新望起，仍是望到“幾多恨”。有有數畫外音在你耳邊歸蕩，一直都是那句“幾多恨，幾多恨”，作者使勁道出的恨竟暗藏於如許一片繁榮風光中。
後支流傳上去的看江南共有五首，《白噴鼻詞譜》選瞭一首。再望其餘四首呢。
幾多淚，沾袖復橫頤。心事莫將和淚滴，
鳳笙休向月明吹。腸斷更無疑。
閑夢遙，北國正芳春。舟上管弦江面綠，
滿城飛絮混輕塵。愁殺望花人。
閑夢遙，北國正清秋。千裡山河冷色暮，
蘆花深處泊孤船。笛在月明樓。
皇帝夢，說絕又揚花。醉別麗人猶笑我。
閑來人倦住誰傢，回顧回頭問琵琶。
第一首和“幾多恨”兩首詞是在降宋後作的，可以望出後主過的因此淚洗面的日子。可以想見，從帝王到階下囚的裂變後，對後主的衝擊之沉痛，餬口，天然從天國適度到煉獄，生不如死的。囚禁在年夜宋朝廷，言行舉止受人監督，成天坐臥不寧，擔憂獲咎瞭皇上。聽說，宋太祖時，後主的境況還好一些。由於趙匡胤是一介武夫，他很尊敬文人，對後主冷遇有加。那時他對蜀後主孟昶的妃子“花蕊夫人”情有獨鐘，沒有想問鼎後主的小周後。但宋太宗上臺，第一個就包養一個月價錢瞧上瞭小周後。天子想要哪個女人另有要不到的，這對後主來說的確是落井下石的衝擊。山河被你傢奪往瞭，此刻我獨一的性命中的最愛也眼望著被你霸占往。後主沒有措施，唉。不了解他有沒想過提把刀子闖入宮裡，玉石俱焚。但他身心上所受的熬煎，咱們從他的詞中是包養甜心網完整領會到的。雖是文人，但他是個漢子，他已經也在萬人之上，他必也是個有血性的漢子，隻是老天設定他生在季世。縱然血管裡暖血沸騰，也是徒勞。他要往和宋太宗比拼，隻能是拿雞蛋往撞石妃搭著肩旁，靈飛驚訝的看著魯漢。頭。
前面三首是在江南做天子時作的，寫一些閑情，望的出其筆法很是圓熟，融通。在他人那裡很是清淡的言語被他信手拈成詞，就有很出塵的感覺，仿佛生成麗質。後主的詞可以學，但誰也學不到他那一份“骨清神秀”的氣質。正若有人說李後主的詞是人世秘本。
搗練子
深院靜，小庭空，斷續冷砧斷續風。無法夜長人不寐，數聲和月到簾櫳
後主這首小詞，一說是馮延巳所作，南唐那幾個詞傢作風都比力清空婉約，有唐詩風味，不免攪渾。我這裡且把它當成後主寫的吧，應是後期閑情之作。但我忽然疑心：後主為什麼會寫思婦念征人呢。人寫工具再憑想象，但毫不是天馬行空的，總有什麼觸動瞭他那根敏感的神經啊。並且，南唐在江南一帶，也沒太多的戰亂。
這首詞全體猶如一幅畫，是活動的。起拍“深院靜，小庭空，斷續冷砧斷續風”一句點出一個景，滿腔忖量潮流般漫下去又退上來。一個“靜”，一個“空”字，字斟句酌，細細咀嚼，品出一種寂寞孤傲的情緒來。
煞拍“無法夜長人不寐，數聲和月到簾櫳”。永夜漫漫，輾轉難眠，
那陣陣搗衣聲和著月色飄到簾櫳上。結的尤其妙，搗衣聲屬於聽覺，月色是視覺，兩者聯合。她在深深天井裡，靜聽天籟，捕獲到搗衣聲，將心中的忖量寄予於金風抽豐秋月。一位滿懷愁思，敏感細膩的女子抽像就呼之欲出瞭。讀完結句，讓人不由得歸到首先重讀。“斷續冷砧”和“數聲和月”形成瞭歸環去復之美。
詞中有畫，畫中有人，有人無窮思量。
憶天孫
萋萋芳包養站長草憶天孫，柳外樓地面銷魂。
杜宇聲聲不忍聞。
欲黃昏，雨打梨花深閉門。
詞牌《憶天孫》又名《憶君王》《豆葉黃》《闌幹萬裡心》《怨天孫》《畫娥眉》等。《憶天孫》詞牌即由此詞得名。
此詞作者眾口紛紜，有說是李後主，李甲，秦觀等。《白噴鼻詞譜》列在宋朝李重元名下。當是閨中少婦懷人之作。春愁閨怨是古典詩詞的一年夜主題。此詞經由過程寫景轉達出一種傷春懷人的意緒，經由過程風光的轉換而慢慢加深的，需求你靜上去細細檔次。中國古典詩詞年夜多需求人往貫通，欠好詳細做理論上的剖析，這就要求瀏覽者要有必定的古典文明功底，還要點悟性，有些弦外之音，情在言外的工具需求你好生琢磨，象參禪一樣，猛地讓你面前釋然一亮。
起拍讓人年夜慟，芳草連天傷心色，千裡萋萋，縱目所看，舊道晴翠，忖量的人呢？在芳草海角之外。天孫便是指忖量的遊子。“柳外”句點明思婦身居高樓之地，神馳柳外之遠，一個“空”字點染出思婦心中無窮失蹤，無比孤傲寂寞。一種魂無所依，情無處寄充實。接著“杜宇”句借杜鵑啼鳴，以聲傳情。杜宇便是杜鵑，也鳴子規，相傳古蜀國看帝身後化成此鳥，啼聲悲痛，其聲恰似“不如回往”，一邊哀鳴，一邊口中淌下鮮血，惹起一片思鄉之情。這裡有個疑包養站長難，這是思婦懷人，這女子在傢鄉，怎麼有思鄉情呢。這就更入一層的意思瞭，連鳥兒都在思歸鄉，敬愛的人，你在外面，可也忖量著傢鄉，忖量著我？杜鵑叫聲悲切，用在這裡更襯著一派迷離的哀傷。
結拍，昂首望天，黃昏的腳步近瞭，且掩門歸房，卻聽到春雨瀟瀟，潔白晶瑩的梨花，紛紜落滿一地。“雨打”句承杜宇，黃昏而下，女子怕見黃昏暮景，遂逼出“深閉門”的特定行為：躲於深閨，將杜鵑哀號、黃昏暮景關在門外。這一動作剛好反襯出相思多麼淒楚不勝。令人不由得反復品味，歸味無限，浮想聯翩。如花美眷，似水流年。《白噴鼻詞譜》隻說到“雨打梨花深閉門”是描述風物句子，但我再三咀嚼，這句更象是一個比方，女子怕見黃昏，怕聽啼鵑，該是珠淚滴落，仿佛“雨打梨花”，如許更讓人驚艷，且讓人生出很多多少顧恤來。
諧謔令
團扇，團扇，麗人並來遮面。
玉顏憔悴三年，誰復磋商管弦。
弦管，弦管，春草昭陽路斷。
《諧謔令》又名《三臺令》《轉應曲》《宮中諧謔》等。白居易《代書詩一百韻寄微之》“打嫌諧謔易”下自註雲：“拋打曲有《諧謔令》”，說原來是個曲子名，前人以聲填成詞。
自齊梁以來，已有許多詩人以宮女的餬口和感情為題材，例如樂府詩《長門怨》，都是寫掉寵的妃子。王昌齡有《長信秋詞》五首，《西宮春怨》、《西宮秋怨》各一首，韓翃有《漢宮曲》四首，也都是代宮中妃嬪申訴掉寵或不失寵的感情。崔國輔有《魏宮詞》一首，開端泛起瞭“宮詞”這個名稱。但這些詩都寫的是現代的宮女，縱然作者用以暗射今世的宮女，至多從文字上望來，仍是賦詠古事。這一類的詩，後世稱之為“宮怨”，由於它們的主題是宮女的痛恨情緒。
王建的《宮詞》寫的是今世宮廷裡的種種餬口瑣事，從天子和宮女的調情說愛到後宮中的宴飲文娛，每次聽到一件事，就作一首七言盡句，一共寫成瞭一百首。詞發生當前，他又用這個別裁寫同樣的內在的事務。現代皇宮是個禁地，在人平易近民眾心目中，很是神秘。假如無關於皇宮裡的事變撒播進去，马上就成包養網推薦為普遍傳述的大道新聞。王建的宮詞不假托古事，明明確白地露出瞭當今天子的後宮餬口，多少數字良多，內在的事務豐碩，非但為其時人平易近所迎接，並且還影響到後世，為歷代文人開辟瞭一塊新的場地。後蜀花蕊夫人寫瞭良多宮詞，宮詞成為後宮餬口史料，王建是宮詞的一代開山，功不成沒。
詞起拍“團扇，團扇，麗人並來遮面”。稍有詩詞功底的同窗頓時會遐想到漢代班婕妤那首聞名的詩《團扇》或謂《怨歌行》：“新裂齊絝素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。收支君懷袖，搖動輕風發。常恐秋節至，涼飚奪炎暖。擱置篋笥中，恩惠中道盡。”詩中以團扇自比，想象柔美貼切；以蘼蕪路斷比包養網車馬費方女子遭棄。在昆裔詩詞中，團扇險些成為朱顏苦命、才子失機的象征。一讀到這拍，便了解這個主題是女子哀怨。後宮佳麗三千，天子是朝三暮四，見異思遷的。接著描述女子一朝掉寵，為君憔悴多年，君恩不在，哪裡有什麼心思往調弄那些簫兒，笛兒，箏兒，琵琶呢？煞拍用昭陽作典故。漢成帝寵趙飛燕，為其建昭陽宮，趙飛包養合約燕成為皇後，昭陽宮天然也成為後宮正宮。之後趙飛燕掉寵，昭陽宮就成為掉寵妃嬪的代名詞。皇上良久沒有來過瞭，宮門前雜草叢生，把路都遮沒瞭。
總體上說此詞意思不是很年夜，但寫法值得鑒戒，以小見年夜，以扇子來比方台灣包養網女子命運，用典蘊藉，回味無窮。此詞難度在第三拍，“弦管”句用疊韻，但疊韻又必需是上一拍六字句最末兩字倒過來用。“轉應曲”得名於此。
品這首詞，外貌上寫女子掉寵，沒有間接寫天子，但讓人讀進去一種“君恩不再，麗人遲暮”的荒蕪和無法。
如夢令：
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。指寒玉笙冷，吹徹小梅春透。照舊，照舊，人與綠楊俱瘦。
《如夢令》原名《憶仙姿》，五代時後唐莊宗創作。後蘇軾改為《如夢令》，由於後唐莊宗詞內有：“如夢，如夢”之句。又名《宴桃源》，《比梅》。
此詞作者存疑，一說黃庭堅作。詞描述的是春景，面臨春天傷心人是別有懷抱的。起拍如畫筆彩繪出妖冶的春天，猶如相機攝下兩個感人細節。春花開瞭，一隻黃鶯微微啄著柔滑的花瓣，一片片份紅隨風飄落，夢一般輕巧。遙處，燕子擦過瀲灩的碧波，一圈圈漣漪擴散。一個“啄和溜”字，一個“點和皺” 字，一個“紅”字，一個“綠”字，以動寫靜，寫出春意盎然，鶯飛燕舞，那人卻寧靜地捕獲到兩個細節，由不得讓人贊嘆：何等敏感細膩的心思。接著“指寒玉笙冷，吹徹小梅春透。”春景春色這般夸姣，敏感的心靈老是不難傷感的。吹笙人一遍遍反復吹著《小梅花》的曲子，直得手指冰涼，玉笙仿佛落淚生瞭冷意，吹出的調子那樣幽咽。
煞拍“照舊，照舊，人與綠楊俱瘦”。情懷如昨，但是人卻象初春剛抽條的柳枝一樣，纖弱，藐小，怎麼承載得瞭這麼多哀愁呢？《白噴鼻詞譜》對“照舊，照舊”兩句沒作出很好的解釋。他說是“年年歲歲花類似，但是惆悵照舊”，我感到不是很對勁。這首詞應當是一首懷人之詞，所緬懷的人曾經好永劫間沒見瞭，“我有所思在遙道”，已經一路渡過夸姣的日子。如今，人在海角，讓人牽腸掛肚，寄小梅樂曲，表達滿腹相思。不幸情懷如舊，我曾經為君憔悴，看瘦瞭容光這樣。全篇到底都沒有明確寫出“相思”或許“幽怨”兩個字，但你讀後，覺得有綿綿忖量環繞糾纏，心上某個處所，總有著深深的思量，言語典雅蘊藉。
就一個“美”字。起拍尤其出彩。
長相思
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到回時方始休。月明人倚樓。
《長相思》又名《雙紅豆》、《憶多嬌》、《吳山青》、《相思令》、《山漸青》等。
此詞當是思婦忖量遙人無疑，著筆奇巧就在於它沒有間接把人拉到你眼前，然後指著說：“她在忖量或人或人”。起拍望似於主題有關，汴水流，泗水流，始終包養網流到瓜洲古渡。說自西向東，晝夜不斷流啊流，奔湧向前，仿佛心中的忖量滾滾不盡。新詩詞中有良多寫水的句子，以是你讀到這裡，很天然遐想到，諸如：“君住長江頭，我住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水”，另有“問君能有多少愁，好似一江春水向東流”，“請君試問東流水，別意與之誰利害” 等等，這些跳躍在你腦海裡的句子越發豐碩瞭這起拍的內在，越發深瞭你對詞的懂得。既然是忖量，忖量必是憂傷的，由於人在遙方。好象現代女子都住在水邊，可見都是“在水一方”的才子。你望她登樓盼願，樓下便是悠悠流水，始終流到所忖量的人那兒——江南。江南有數青山，仿佛心中點點哀愁。上片顯的清虛靈動，也是古典詩詞所尋求的一年夜目的。
下闋才落筆到實處，忖量如許悠久，幽恨如許繾綣，不了解何時是個絕頭，隻有比及那人歸來能力休止一切哀愁暗恨。那時辰，咱們一路倚樓拜月，祝嬋娟夸姣，希望明月常在，希望長相守。從登樓盼願到哀愁暗恨到發生希翼。這首詞包養網車馬費固然寫瞭刻骨相思，寫瞭幽恨綿綿，但因瞭結拍一句：“月明人倚樓”，想象人月團聚之夸姣，，給詞上瞭一道明麗的亮色。她心中我的叔叔（阿姨），而不是借用叔叔家的廚房，最好是說兩個人都在寄宿，李佳是佈滿著期待和但願的，她不是盡看的，以是沒有傷心的淚水。
她人是通明的，你感覺到她一份甜美的哀愁，以是詞的全體作風才那樣輕靈曼妙，含情無邊。
相見歡
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不停，理還亂，是離愁。別是一般味道在心頭。
又見到後主的詞，我心中儘是歡樂。對不起，隻要望到與後主相干的工具，我都感愛好。也因瞭阿誰也寫瞭帖子往頂瞭下，便弄出這等事變，真是不該該。呵呵，此刻想想收集上也不克不及貿然往頂帖，碰到不知好歹的工具。
《相見歡》又鳴《烏夜啼》、《上西樓》、《秋夜月》、《憶真妃》等。我腦子裡歸旋著鄧麗君唱的同名歌。鄧麗君的聲響是生成來解釋古典詩詞的。起拍七字句加三字句，鄧麗君把七字句唱的急促，接著“月——如——鉤，“月”字抖地上揚，啞忍，然後迸發。接著一個九字句，鄧麗君從第六字末橫刀堵截，仍舊是先抑後揚的唱法，一唱三嘆。上片寫默默登上西樓，見一彎秋月如鉤，月色昏黃包養價格，梧桐深院，聽風吹落葉，秋冷深鎖一庭寂寞的秋意。呈現瞭一幅孤傲，淒清的畫卷。
過片連用三個三字句，鄧麗君仍舊采用先急後緩，猛地揚下來的唱法，感覺到那些哀愁怎麼也按不上來。煞拍九字句，鄧麗君同樣一刀劈開。離愁象煎不停的亂麻一堆，越理越亂，別樣的哀傷佔據心頭，別人無奈體味，我有難以用語言表達。無聲的嗚咽，咽淚的悲傷，來的越發深邃深摯。後主的詞中，這首詞寫得相稱深邃深摯，一種傷心隱在此中，濃霧一樣化不開。每個字，點點滴滴都是血和淚。
聽鄧麗君唱這首歌，尤其在夜晚，躺在床上，反復聽，聽著，聽著，淚就上去瞭。醞釀的哀傷很濃，象發酵的酒一樣，撲面而來，但你又抓不住，摸不到。以是說七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破，破之淺，不破之深。這便是瞭。
醉承平
情高意真，眉長鬢青。小樓明月調箏，寫東風數聲。
思君憶君，魂牽夢縈。翠綃噴鼻熱雲屏，更何堪酒醒。
宋朝劉過所寫。《醉承平》又名《醉思凡》、《四字令》。劉過是辛派詞人。想起豪邁派，就想起“雄姿英才”“年夜江東往”，“醉裡挑燈望劍”之類的詞語。但豪邁派也寫婉約詞。這個便是。
上片起拍寫女子神志和容貌，隻八個字“情高意真，眉長鬢青”就畫出那女子閑雅天然，風姿高華的氣質來，繪聲繪色。接著一個六字句，一個五字句，寫女子心中如有所思，便獨坐小樓，彈起箏來，傾吐著與春天無關的忖量。“寫東風數聲“即言女子所彈的內在的事務，妙在一個寫字，奏琴如同寫詩詞，那便是一重心靈的傾吐，越發逼真，加深瞭詞的內在。以是詞當是用絕可能少的字數，涵蓋最年夜水平的內在，包涵最多的思惟情感，它不答應有閑筆，不比文章，還可以繞半天。一字能通報無窮的信息，以是我喜歡寫詞。說它是才思的最佳聯合，是對我本身說的，對我是如許。它合適我表達我本身。
過片很間接，想你想你，讓人牽腸掛肚。這是何等刻骨的忖量，悠久悠久。
煞拍，篆煙裊裊，沉噴鼻不停，幽微的氣味四散在小樓中，處處彌漫著忖量般的噴鼻氣，人徐徐地從醉酒中醒來。好一幅“”海棠春睡足”的丹青，隻那麼兩句話就描進去瞭。酒醒忖量就更濃更悠久，縈損柔腸，惆悵滿懷，這相思怎樣瞭結。
末句透過一層，說酒醉都不克不及忘懷，更況且酒醒啊，希望長醉不肯醒哦。著筆輕而意深邃深摯。這是豪邁派柔順約派在用詞以及技能上的區別，豪邁派用詞較為健壯，所謂用健筆寫柔情，顯得深邃深摯多情，有時辰用筆較直，成為垢病。豪邁派寫婉約詞，詞中隱約現出“俠骨柔腸”。婉約派運筆波折迂歸，讀來搖蕩生姿。
生查子
往年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
本年元夜“魯漢一定很忙，失踪肯定變得相當嚴重，所以也沒時間看手機。”玲妃自我安慰，雖然時，月與燈照舊。不見往年人，淚濕春衫袖。
不了解為什麼，舒夢蘭把這首詞列在歐陽修名下，還說較可托。原來應是朱淑真的呀。我就很納悶，豈非就為瞭堅持所謂的名節。封建時期女子所嫁非人觸目皆是，還有尋求，本無可厚非，誰說的要吊死在那棵樹上？豈非寫個詞就成瞭“掉行婦人”？說朱淑真詞蘊藉蘊籍，本詞露。實在朱詞在表達某些感情時是間接而放誕的，她以我筆寫我心，黛玉一般的才思，她才不管什麼封建禮教約束，“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”，那樣強烈熱鬧可惡。
好瞭，不扯遙瞭。詞牌《生查子》本名《生楂子》。原來是一首很純美的戀愛詞，被道學包養app傢說來說往就成“淫詞浪曲” 瞭。以筆者寫詞的經過的事況，未必就完整照錄瞭餬口，那就不可為藝術瞭，一切藝術都是來歷於餬口高於餬口的。興許那人那事是真，那些感情包養管道是真的，可是誰了解人傢抒發的是此時仍是彼時的情懷呢？
詞上片起句以歸憶開首，起首歸憶包養感情就奠基瞭惆悵的基調，為什麼歸憶？你內心不由包養一個月價錢打個問號，獵奇心勃發。先描述元宵佳節，火樹銀花，華燈照亮夜包養網評價空，宛如白晝，這是兩人會晤的配景。接著一句就是惹起爭議，激發道學傢們無窮遐想，甚至發生意淫幻覺的千古經典名句：“月上柳梢頭，人約黃昏後”，兩句意境幽雅，深遙。實在隻是寫瞭趁著昏黃月色，兩小我私家相約在黃昏的柳樹下，一望到柳樹，就想到難舍難分，一個“聚也依依，散也依依”排場。
下片歸到實際中，又到元宵佳節瞭，月色依然，燈火依然。可是那人不在，忖量成傷，淚水濕瞭雙羅袖。外面的暖鬧繁榮是他人的，而我心孤傲寂寞，兩絕對照，惹起讀者無窮同情，發生猛烈共識。
此詞寫作上一年夜特點便是采用對比方式。“月上柳梢頭，人約黃昏後”寫得很是溫婉旖旎，怦然心動。記得梅艷芳主演過一部片子《人約黃昏後》，內裡場景便是月色昏黃，營建一派迷離如夢的意境。兩句內在豐碩，眾口紛紜，有千種解讀。
昭君怨
春到南樓雪絕，轟動燈期花信。細雨一番冷，倚闌幹。
莫把闌幹頻倚，一看幾重煙水。那邊是京華，暮雲遮。
詞牌《昭君怨》又名《宴西園》、《一痕沙》。
作者萬俟詠，在哲宗元佑間，就以詩聞名。他自號年夜梁詞隱，盡情歌酒，每作一詞，盛傳京中。詞註重樂律，構想新奇，作風淡婉工雅。
此詞又是閨閣女子春怨。春怨很多多少都是初春，發包養價格ptt明。起拍用南樓典故，春天靜靜來到樓下，冰雪溶解，元宵剛到，傳來著花的動靜。接著，小雨瀟瀟帶來絲絲冷意，有小我私家獨自倚著闌幹，忖量如煙。好不孤傲，悲涼。
下片，換頭接上片說不要經常往倚欄看遙，縱目處，一派煙水沒有方向，徒增煩心傷腦憂傷。所忖量的人遙在京華，路途遠遙，暮雲漸濃，遮斷瞭眼簾。
花信——小雨——煙水——暮雲，營建瞭一派陰霾感傷的氛圍，無一字說愁，卻到處能感覺到愁。這便是詞的高超之處。
我感到上片寫景的兩拍很是好。下片稍弱。
這首詞用韻上有特點，全詞四換韻，兩仄兩平切換遞轉。如許唱起來頓挫抑揚，聽說樂感很強。
點洚唇
一夜春風，枕邊吹散愁幾多。數聲啼鳥，夢轉紗窗包養合約曉。
來是春初，往是春將老。長亭道，一般芳草，隻有回時好。
讀到這首詞的時辰，猛地發明舒夢蘭應當是個很細膩的人，他選的詞偏精緻，典雅。
《點絳唇》又名《南浦月》、《沙頭雨》、《點櫻桃》。
此詞作者曾允元，元代聞名字畫傢，此詞抒發遊子思鄉之情。起拍就喜氣盈盈，說一夜東風，將哀愁吹散，明天，我要拾掇行囊，預備歸傢瞭。突然想起一首老歌：“天邊飄過家鄉的雲，它不斷地向我招呼，當身邊輕風微微吹起，有個聲響在對我呼叫，回來吧，浪跡海角的遊子”。喜上眉梢，多麼衝動。接著寫一覺悟來，天亮瞭，窗別傳來幾聲鳥叫。
下片換頭處歸憶本身當初離傢時恰是初春時節，如今卻春暮。如許字面意思，我不是很對勁。好像才相隔兩三個月嘛，不必感觸如許多。這兩個“春”字是不是含有比方意思，說我離傢的時辰正值芳華幼年，如今卻已滿鬢秋霜。煞拍很天然的一聲嘆息，長亭包養網道上，年年芳草淒淒，哎，仍是感覺歸傢時心境何等舒暢啊。
好一聲悠久的嘆息，並且由於有後面時光的對照過渡，這一聲嘆息那麼天然，妥帖，宛若天籟，詞是原來就存在某個處所，隻需求高手就可以偶得之。以是，詞，它直抵人心，是真性格的吐露。越是極品的詞，它越是拙樸純摯，返樸回真，但粘和奇妙無痕。這個應當是我此後的鬥爭目的。
菩薩蠻
平林漠漠煙如織，冷山一帶傷心碧。暝色進高樓，有人樓上愁。
玉階空鵠立，宿鳥回飛急。那邊是回程，長亭連短亭。
《菩薩蠻》又名《堆疊金》、《半夜歌》、《巫山一片雲》。蘇鶚《杜陽雜編》表白瞭詞牌由來。“年夜中初，女蠻國進貢，危髻金冠，瓔珞被體，號菩薩蠻隊。其時倡優遂制《菩薩蠻曲》，文士以去去聲其詞。”可見，這原是個異域曲子。椐說唐宣宗很喜歡“菩薩蠻”，文人爭相填此調，“菩薩蠻”成為唐五代文人運用最多的詞牌。花間開山祖師溫庭筠就寫瞭數十首“菩薩蠻”，撒播上去的約有十四首。
相傳此詞為李白所作，但無定論。我感到李白這小我私家性情豪邁瀟灑，詩多數不拘束縛，古風良多，律詩也有，但總感到讓他戴枷鎖舞蹈，不是件不難的事變。但假如包養管道他偶爾興致下去，循聲填詞也未可知。
起拍勾勒前景，襯著迷離傷感氛圍。憑高眺望，一片叢林，蒼莽廣闊，籠罩在黃昏的暮色中。“傷心碧”三個字奠基此詞基調。接著描述夜色爬入高樓，人在傍晚中黯然，獨自哀愁。
下片換頭描述人在白玉階上獨自站立，望見倦鳥回巢，吃緊的飛。鳥兒回心切啊，況且人呢？煞拍就天然嘆息到：我什麼時辰能力歸到傢啊，望，長路漫漫，長亭短亭，一個又一個，綿延不停，哪裡走到絕頭呢？一聲長嘆，呼應開首“傷心碧”，使得那一縷憂傷好象抽絲剝繭一樣，剪不停，理還亂，怎不讓人隨著長嘆，倍受沾染呢？
此詞每兩句一轉韻，平仄互換，讀起來跌蕩放誕搖蕩。
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卜算子
“什麼？”水是眼包養網單次波橫，山是眉峰聚。欲問行人往何處，眉眼盈盈處。
才是送春回，又送君回往。若到江南趕山春，萬萬和春住。
作者宋朝王觀。詞牌《卜算子》又鳴《百尺樓》、《眉蜂碧》、《缺月掛疏桐》等。北宋時，這個詞牌和流行，文人也都喜歡填此調。萬樹《詞律》以為取義於“賣卜算命之人也”。
王觀在此詞中有題“送鮑浩然之浙東”。這首詞也是我幼年時就很是喜歡，背得爛熟。
良多人也都喜歡這首，其言語平淡卻味濃，讀之，如臨其境，好象望到兩小我私家話別，依依不舍的樣子。
起拍就很扯眼球，一般都是形容女子眼似秋水，眉如遙山。好比“文包養網推薦君皎好，眉色如看遙山”，“當年橫波目，今作墮淚泉”等。這裡卻反過來說，就出新瞭。江南有錦繡的山川，那碧水好象女子眼波顧盼，那青山仿佛女子眉峰蜂擁。接著寫想問問伴侶要往哪裡，伴侶說正要往青山秀水的處所。也便是說伴侶要往錦繡的江南。
下片換頭點明送另外時光。方才開端送春天回往（意思此刻是春暮瞭）。煞拍又是一個妙處。說假如你到瞭江南，春天還在的話，你就和春天住在一路。字面意思是如許。但作者表達的是說，你要絕情地賞識江南精彩哦。把春天擬人化瞭，讀來和無邪可惡的感覺。
此詞最年夜特色便是寫的新奇奇巧，言語餬口化，白話對白，很天然。
由於詞中仿佛描述女子，有人便認定所送朋儕是歸往望看戀人的。這般如許說來，這首詞越發顯的高妙瞭。他將兒女情思融入江南春景中，富於山川情義。恰是“不著一字，絕得風騷”瞭。
減字木蘭花
畫橋流水，雨濕落紅飛不起。月破黃昏，簾裡餘噴鼻頓時聞。
彷徨不語，今夜夢魂那邊往。不似垂楊，猶解飛花進洞房。
《減字木蘭花》，又名《減蘭》、《全國樂令》、《木蘭噴鼻》等。有個詞牌《木蘭花》，也是雙調，上下片各四句，七言。有人說它便是穿休閑衣的七律。《減蘭》是從這個調中化進去的，上下片一、三句各減往三個字，成為四字句，以是鳴“減字”。一般填詞的天然明確。
作者宋朝王安國，王安石的兄弟。“安石變法”，無人不曉”。比擬之下，王安國就廖落多瞭。
詞寫的是漢子相思，婉麗蘊籍。上片描述邂逅的場景。雕花的小橋，流水打著旋渦，小雨潤濕瞭落花，飄落滿地。雨霽，月色昏黃正黃昏，你的油壁噴鼻車經由我的馬前，我勒馬鵠立，聞到幽幽清噴鼻，不禁的心馳神去。興許前世欠瞭你五百次歸眸，此生在滔滔塵凡中，一次無意偶爾相逢，擦肩而過，眾裡風騷，驚鴻一瞥，烙印在心。並無一壁之緣，情思卻牽感人心。
下片接著寫男客人的忖量。換頭，目送車輪盡塵而往，塵噴鼻迷離。我默默惆悵，信馬彷徨，好像衣噴鼻宛然，今夜定然有錦繡的夢瞭，但是我的夢要往到哪裡呢？你在何方？好一個薄情鬚眉，但是，還不敷，更High的還在前面。煞拍來一句“不似垂楊，猶解飛花進洞房”，恨我不克不及身化一棵楊柳樹，開出朵朵楊花，隨風飄入玉人的閨房。相思很美，單相思盡美，尤其是古典漢子的單相思。妙在蘊藉不破，好象是王顧擺佈而言他。
讀來卻到處無情，到處有錦繡的忖量。這種情素層層遞入，最初，不由得恨不將身化楊花，隨風直到繡床邊。
醜奴兒
障泥油壁人回後，滿院花陰，樓影沉沉，中有傷春一片心。
閑穿綠樹尋梅子，斜日籠明，團扇風輕，一徑楊花不避人。
《醜奴兒》又名《采桑子》、《羅敷媚》、《羅敷艷歌》、《醜奴兒令》等。
作者宋朝朱藻，《全宋詞》僅存詞一首，宋末元初詞人嚴密選編的一部南宋詞集《盡妙好詞》中也有這首詞。
此為一首惜春詞，別後傷春懷人，仍舊是寫漢子忖量。上片寫春意衰退，人隨春往，愁上心頭。油壁噴鼻車載著玉人拜別瞭，滿院花影緘默沉靜，小樓也肅然無語，仿佛沉醉在一片傷心中，相聚時的歡喜隨風吹散。從今後，天上人世，鵲橋無路，別時不難見時難。
下片人物進場作為換頭。我孤零零地彷徨在天井裡，信步穿過綠樹濃蔭，找尋梅子。但見落日返照，天井一片綽約昏黃，好像殘留著去昔的溫存。手中輕搖團扇，晚風已生絲絲涼，一起上楊花飄落，撲面而來，細望來，不是楊花，點點是離人淚，忍不住讓人悵惘若掉。
這首詞尤其是下片內在很豐碩，外貌上寫落日，梅子，團扇，楊花，現實上都反應出瞭一種憂傷惆悵的情緒來。見落日生遲暮，梅子好像有寄寓，“綠葉成蔭子滿枝”，一別經年，想如今，是不是兒女成群？團扇是幽怨的象征“裁為和歡扇，團團是明月”。楊花飄落，淚滿衣襟。
“對我來說，最好還是妹妹，嘻嘻，啊回頭見！”方遒微笑著放下電話，閉上眼睛，古典漢子和順旖旎的情思猶在面前，伊人，怎麼就孤負瞭呢？
這塵凡，情懷如夢，到底誰孤負瞭誰？
謁金門
風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦噴鼻徑裡，手餒紅杏蕊。
鬥鴨欄桿獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日看君君不至，舉頭聞鵲喜。
《謁金門》，又名《垂楊碧》、《花自落》、包養網推薦《楊花落》等。
馮延巳中國詞史上是閃閃發光的名字，在南唐和中主關系鐵，曾官至宰相，也是後主的教員。他工於詩詞書法，舌粲蓮花。其詞雖秉承花間，但他汲取精華，自成一傢，作風清麗，以白描見長，善寫景抒懷，清空婉約，詞風對後世影響很年夜。五代中，他撒播上去的詞是最多的。
聽說中主曾戲問馮延巳：“吹皺一池春水，幹卿底事？”，馮延巳對曰：“未若陛下‘小樓吹徹玉笙冷’也”。可望出中主極愛這首詞。
此詞也恰是由於首句“風乍起，吹皺一池春水”，為人激賞，而成為馮的代理作。此詞寫女子相思。
起拍宛如騰空而至，出人意表。輕風自青蘋之末起，微微吹過池上，一池春水泛動，水波四散，猶如忖量處處彌漫。接著寫女子進場，一池春水漣漪，她心頭怎不春心萌動？一小我私家摘下一枝紅杏，獨自走在花噴鼻圍繞的巷子上，揉碎花朵逗弄鴛鴦。現代女子，揉碎花朵打人，嫵媚可惡。但由於愛人不在身邊，見到鴛鴦水上追，心中生末路，以是揉碎花朵逗弄鴛鴦。經詞傢筆下過濾，就是幽怨，也隻留下清清一痕，更深的意思卻在言外。
下片排解寂寞，如我等寫讀詞隨筆。她一小我私家倚在欄桿上望鴨子在水上遊玩，頭上碧玉簪子斜斜地晃蕩著。實在這是個很性感的細節動作，女子心中輕輕嘆口吻，然後搖一下頭，那簪子就擺盪著。檔次出一種寂寞無聊。結拍終於道出心中話。成天都盼願著你呀，你卻沒有蹤跡。突然，頭上傳來靈鵲報喜，說你將近歸來瞭，真鳴人驚喜交集。前三拍寫春水漣漪，才子手持紅杏逗鴛鴦，倚欄望鴨戲，都不說破相思，但曾經營建出一種寂寞幽怨的意境。夠瞭，最初，臨門一腳將目的踢入球門：忖量無際，靈鵲報喜。讓人名頓開，本來這般。
句句寫景，到處能體味到情，情在有興趣無心中，天然地吐露，如花照水。
訴衷情
凌晨簾幕卷清霜，呵包養網推薦手試梅妝。都緣自有離恨，故化作遙山長。
思舊事，惜流光，易成傷。擬各先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
、
《訴衷情》又名《一絲風》，此調變體甚多。歐陽修這個調式是常用的。
歐陽修，“唐宋八年夜傢”之一。唐宋詞襲南唐之風，由於馮延巳算婉約清空派或謂婉約白描派的一代開山，我本身給我喜歡的詞傢分的家數，不權勢鉅子。李後主以及後世詞傢都在他門下成長。歐陽修也是，以是，有人說馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽修得其深。歐詞深宛有致，風騷天然。
此詞寫女樂情懷。起拍女樂晨起，卷簾望到一庭薄霜，清冷襲人，當是秋末冬初天色包養，哈哈手，預計畫個氣節梅花妝。為什麼化梅裝，蓋言其性高潔。接著寫都由於生有憂愁，以是化長長的遙山眉，表白心中無窮幽恨。
下片寫女樂梳妝就緒，將赴筵演出，心中歸想舊事，似水流年不復返，錦瑟年華剩無多。色藝生活生計的女子，最怕的不是回宿何方，最怕的是芳華不再，落花朱顏，胭脂淡瞭又淡，“門前寒落鞍馬稀“嘿，我不是一個初中畢業那你也應該沒收了我的手機。”玲妃10000，但仍不願交出”，興許她曾經飽經風霜，已經桑田，千帆過瞭，桑田此岸卻沒有等候，心中無窮哀傷。結拍寫上場瞭，預計唱歌卻一臉肅靜嚴厲，笑靨未露，想笑，卻皺緊瞭雙眉，我望她這副柔腸百結的樣子，覺得蕩氣迴腸。結句用反襯法，寫出瞭女樂的內在美。好像聽到作者說：“你瞧，她這種半含鬱悶半含愁的摸樣，怪不幸見的”。自然一段風流，絕在眉梢眼底。
到此，一個含著輕愁薄怨的女子抽像躍然紙上。現代女樂，以色藝事人，舉奪由人。“本年歡笑復來歲，秋月東風等閑度”，她們是人世精靈，集六合靈氣，但身不禁己，生成自有無窮幽怨和哀傷，無處訴說。
此詞也體現瞭歐公白描伎倆，白話進詞的特色。
那女子繪聲繪色，如在面前。
功德近
包養一個月價錢 葉暗乳鴨啼，風定老紅猶落。蝴蝶不隨春往，進南風池閣。
休歌金縷勸金卮，酒病煞如昨。簾卷日長人靜，任揚花流散。
《功德近》又名《釣舟笛》、《倚秋千》、《翠圓枝》。
作者宋朝蔣元龍。此詞描述春末初夏之景，寄予的仍舊是傷春之情，蘊藉雋永。
起拍乳鴉躲在茂密的樹葉中叫鳴，殘花無風自落。接著寫蝴蝶翩翩而來，飛進亭臺水榭。整個畫面幹凈而寧靜，側耳聽獲得鴉啼、花落，蝴蝶飛來，宛若每一朵花的幽靈。
下片換頭寫莫唱金縷勸我飲酒瞭，我昨夜喝醉還沒醒呢，懶得答理。金縷，即《金縷衣》，唐人杜秋娘所作。其詞雲：“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。花開堪折直須折，莫待無花空折枝。”這是勸人珍愛芳華，掌握此刻，實時行樂的歌。此處 “休歌”，言傷春之情一如病酒，已不克不及堪，何能再聽此曲？煞拍寫獨自卷簾望輕風吹過，朵朵楊花，飛絮蒙蒙。
讀來氣定神閑，象徵深長。這個音調有必定難度。用仄韻，多用進聲韻。每句倒數第二字用平聲為宜。
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但是宋興君的心裡卻徹底推翻了莊銳的以往印象，因為剛才，她突然感到胸部的熱，感覺應該用雙手感動，在這一刻可以做到這一點，只有在前面她的 樓主
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